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	<title>Comments on: ジャーナリズムとの違い</title>
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		<title>By: Sayaka</title>
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		<dc:creator>Sayaka</dc:creator>
		<pubDate>Tue, 18 Oct 2011 14:50:55 +0000</pubDate>
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		<description>Chymaさん、コメントありがとうございます。「人間の精神的組織に、ナラティヴを引き出すこと以外ではどうしても治癒しない部分が人間に残っていることを発見」という点に妙に納得しました。星野氏の作品も読んでみたいです。</description>
		<content:encoded><![CDATA[<p>Chymaさん、コメントありがとうございます。「人間の精神的組織に、ナラティヴを引き出すこと以外ではどうしても治癒しない部分が人間に残っていることを発見」という点に妙に納得しました。星野氏の作品も読んでみたいです。</p>
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		<title>By: Chyma</title>
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		<dc:creator>Chyma</dc:creator>
		<pubDate>Thu, 25 Aug 2011 18:37:45 +0000</pubDate>
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		<description>価額的、は科学的、の誤りです。</description>
		<content:encoded><![CDATA[<p>価額的、は科学的、の誤りです。</p>
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		<title>By: Chyma</title>
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		<dc:creator>Chyma</dc:creator>
		<pubDate>Thu, 25 Aug 2011 18:26:23 +0000</pubDate>
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		<description>ナラティヴという概念が支配的なのは精神医療の世界も、です。これは精神分析の父フロイドがユダヤ人であったことと、世界の「自我」の発見の時期と、ユダヤ人の受難とその後の処理の時期が全て絶妙に重なったため等々偶然ではないのです。つまり、個々人の過去と記憶をどう処理するかを具体的に導いて、今日のポップ心理学、やAAコミュニティ（中毒治療界）まで浸透したフロイドの最も初期に引っかかった点が、人間の認知は情報を処理する時に必ずナラティヴを用いている点。

フロイドがそもそも神経科の研究の延長として初期の精神分析研究をしていたときに、人間の精神的組織に、ナラティヴを引き出すこと以外ではどうしても治癒しない部分が人間に残っていることをを発見して、「物語から逃れようとすればするほど、物語研究的になってしまう」というジレンマを初期の段階に述べていた筈。ちなみにフロイドが物語研究に抵抗したかった理由は、当時のユダヤ人差別を乗り越えるために、あくまでも「科学」で成功したかったからで、物語、は当時の学会で市民権を得るには価額的価値に至るとは考えられていなかった、ということでしょうか。

ちなみにジャーナリズムについて私も遅まきながら考えていると、星野博美氏の「転がる香港に苔は生えない」と「謝々、チャイニーズ！」という二作に当たったのは幸運でした。これらはすでに過去となった９０年代の中国と香港についての「ジャーナリズム」なのですが、そもそも写真家であった星野氏の取材の手法は、とにかく人一人ひとりに会って話を聞くこと、に尽きることに、これらの作品の圧巻の勝利が。是非ご一読を。</description>
		<content:encoded><![CDATA[<p>ナラティヴという概念が支配的なのは精神医療の世界も、です。これは精神分析の父フロイドがユダヤ人であったことと、世界の「自我」の発見の時期と、ユダヤ人の受難とその後の処理の時期が全て絶妙に重なったため等々偶然ではないのです。つまり、個々人の過去と記憶をどう処理するかを具体的に導いて、今日のポップ心理学、やAAコミュニティ（中毒治療界）まで浸透したフロイドの最も初期に引っかかった点が、人間の認知は情報を処理する時に必ずナラティヴを用いている点。</p>
<p>フロイドがそもそも神経科の研究の延長として初期の精神分析研究をしていたときに、人間の精神的組織に、ナラティヴを引き出すこと以外ではどうしても治癒しない部分が人間に残っていることをを発見して、「物語から逃れようとすればするほど、物語研究的になってしまう」というジレンマを初期の段階に述べていた筈。ちなみにフロイドが物語研究に抵抗したかった理由は、当時のユダヤ人差別を乗り越えるために、あくまでも「科学」で成功したかったからで、物語、は当時の学会で市民権を得るには価額的価値に至るとは考えられていなかった、ということでしょうか。</p>
<p>ちなみにジャーナリズムについて私も遅まきながら考えていると、星野博美氏の「転がる香港に苔は生えない」と「謝々、チャイニーズ！」という二作に当たったのは幸運でした。これらはすでに過去となった９０年代の中国と香港についての「ジャーナリズム」なのですが、そもそも写真家であった星野氏の取材の手法は、とにかく人一人ひとりに会って話を聞くこと、に尽きることに、これらの作品の圧巻の勝利が。是非ご一読を。</p>
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